全球第一色批，每部大片都让人欲罢不能

嘿嘿~又到了周日的情欲片之夜。

其实，鱼叔早早地发现了一个现象。

情欲片的故事，很少是道德的。

特别是放在当下的舆论环境下。

情欲片的主角，不是渣男，就是渣女。

三观不正，似乎就是这个类型的原罪。

而偏偏有一个导演，总爱拍这样的奇情畸恋，甚至以此成为世界电影大师。

他，就是西班牙名导， 阿莫多瓦 。

他的镜头下，一众女星尽显香艳诱惑。

主流视角下的伦理、婚姻、性别，统统不算数。

每看一次，都三观遭重，却又欲罢不能。

今天咱们就来讲一部阿莫多瓦的冷门佳作。

故事奇诡，尺度生猛，三观彻底跑飞。

光是片名海报，就很难不让人想入非非——

《捆着我，绑着我》

¡Átame!

01

作为一部情欲片，故事的前半段却如同误入惊悚片场。

房门被叩响。

女人开门，发现一个陌生男人站在门口。

她赶紧将门关上，试图上锁，却架不住男人的野蛮。

粗壮的胳膊挤了进来，薅住了女人的脸颊。

突发的状况，让女人直发愣。

男人警告她别叫。

她才回过神来尖叫呼救。

结果立马挨了一记撞头杀，彻底失去反抗的力气。

「别叫出声来」

随后，她的手脚被紧紧束缚。

嘴巴也被贴上了胶布。

男人侧身躺下， 一脸温存地告白 。

言语之间，似乎已是旧相识了。

男人名叫 里奇 （安东尼奥·班德拉斯饰），从小在精神病院长大。

不久前，他刚刚办理出院。

并向院长拍着胸脯保证，自己会像正常人一样融入社会。

里奇年纪不大，却是一辆妥妥的「公交车」。

俊朗的脸庞、结实的身材，让他备受护士们的青睐。

就连院长都恋恋不舍，在他出院时还塞给了他一笔共度良宵的报酬。

然而，里奇早就心有所属。

那就是，情色女演员 玛利娜 （维托利亚•阿布里尔饰）。

里奇出院后，第一时间赶到了片场，一路尾随这位命定情人。

这才有了上文那幕。

不过在玛利娜眼中，这是一场恐怖的袭击。

挣脱无果后，她提出 用身体换生存 。

「你想干我是吧？那就快点」

没成想，里奇转而开始了告白。

先是事无巨细的自我介绍。

23岁的年纪，5万比塞塔积蓄（约人民币3000元），在这世上孤身一人。

再是情真意切的许诺。

愿意做一位好丈夫，孩子的好父亲 。

「我肯定你会爱上我的，就像我已经爱上你一样」

为了替玛利娜解闷，里奇还将她抱到一间无人居住的豪宅。

打开天花板的遮蓬，向其展示灿烂的星空。

「你可以一边看星星，一边等我回来」

然而，温柔深情的背后，仍是 神经质般的警惕 。

为了试探玛利娜，他将钥匙挂在身后，佯装睡去。

一边制造鼾声，一边瞪大双眼感受着玛利娜拉动钥匙的力度。

在其即将得手的一刻，猛然翻身。

用一个设计好的陷阱，掐灭了玛利娜逃跑的希望 。

「你难道看不出我在试探你吗？这是个陷阱」

02

光看以上剧情，可能会觉得这是一部揭露渣男的恐怖片。

但，本片的色彩明丽，节奏轻快。

大量高饱和的红色，传递着热情，也释放着欲望。

对情欲的描绘，也极富想象力、善用意象 。

阴晦如穿梭于双股间的潜水员玩具。

玛利娜笑盈盈的脸上，展露着松弛。

直白如天花板上的多面镜。

一场尽情欢愉的床戏，将剧情推至高潮。

更重要的是，这场床戏是极具说服力的。

电影并非简单地玩弄斯德哥尔摩心理。

而是合理地推演了人物关系与情感发展。

双方的情欲，在一次次的捆绑中不断迸发 。

起初，里奇一心想要控制住马利娜。

慌乱地翻出粗糙伤手的绿色麻绳，将肌肤都勒到变形。

封口的胶布也强力且密不透风，每次撕下都疼得玛利娜大叫。

后来，绿绳变成了红绳，也更加柔软。

里奇不再粗暴地发力，而是带着协商的语气。

马利娜反而配合起来，请求对方打一个相对松些的结。

「在手那里系得松一点」

胶布则重新从药店选购。

更易撕，也更透气。

甚至，玛利娜只需张张嘴便能大声呼救。

她却主动放弃， 不觉之间依恋了被绑者的身份 。

起初，她惶恐不安。

极度抗拒被里奇看到自己的身体，每次换衣服都要求其躲得很远。

相处多日后，她也放下戒备。

惯性地请求里奇递来衣服，不介意身体被看到。

但， 脱口而出后又会惊醒 。

躲开里奇伸来的手，避免更进一步的接触。

面对里奇死缠烂打的求爱，她忍不住呵斥。

说给对方，也试着喊醒自己。

「我永远不会爱你！」

所有的壁垒，瓦解于一个乱糟糟的夜晚。

为了缓解马利娜的牙疼，里奇独闯黑市抢劫毒品。

遭到毒贩痛殴，差点横尸街头。

虽然遍体鳞伤，里奇却没有抱怨一句自己的伤痛。

反而因为没弄来药，不断地自责。

玛利娜的眼神已然发生变化。

厌恶消失不见，取而代之的是 同情与心疼 。

不仅如此，两个人的命运第一次出现了 共振 。

玛利娜出于善意，主动帮助里奇擦拭伤口。

这一场景，让里奇仿佛看到了自己的父母，也是他仅存的一点幼年回忆。

从三岁起，他就成为了孤儿。

在孤独中长大，不被爱，也不懂得如何爱 。

一再被护士们哄骗，成为性玩具。

而玛琳娜呢？

身为一个情色演员，戏里的她被观众凝视，戏外的她又遭到骚扰与轻视。

她在洗手间里摆满各式各样的药品，独自一人应对各种突发的伤病。

面对里奇的情话，她的脑海中不止一次回想自己在色情影片中的结尾——

被吊在半空，孤零零地面对狂风骤雨 。

其实，二人早在几年前曾有过一段情缘。

里奇逃出病院，遇见了失意孤单的玛利娜。

两人相互倾诉，共度良宵。

之后，玛利娜遗忘了这场一夜情。

里奇却牢记着当初许下的承诺：

「我承诺我会回来保护你」

影片中，有一段动人的对话。

里奇将自己的人生比作 列车的线路图 。

3岁时成为孤儿，所以最初的车站就在孤儿院。

16岁被送到精神病院，不断逃跑又不断被抓回，无止境地兜兜转转。

直到遇见玛利娜，他才停下无所事事的生活，改造自己重返社会。

玛利娜，就是他生命的终点 。

玛利娜的爱欲，在这场畸恋中燃烧升腾。

当里奇再度出门，她开始主动要求被绑。

03

本片给出了一场温暖的结局。

男女主二人走出了封闭的禁室，在阳光下相拥。

这段关系也获得了家人的认可，实现了大团圆。

恶人善终，自然会引发教人犯罪的担忧。

毕竟，国内某平台删改《搏击俱乐部》结局闹出的风波，还历历在目。

携手面向爆炸的名场面，被无缝衔接的「主人公自首」字幕代替。

就连「杨过和小龙女」的故事，也会成为弑母罪犯的甩锅对象。

也让不少人费解，电影做错了什么。

事实上，阿莫多瓦的电影里也总是充斥着对犯罪者的「洗白」之嫌。

比如，《吾栖之肤》里，男主为女复仇，将强奸犯囚禁并整形成了女性。

却在相处中情难自禁，爱上了他/她。

《对她说》里，男主与一个深陷情网的男护工同病相怜，相互共情。

但实际上，这个护工表达爱的方式，却是对昏迷的病人进行了强奸。

其实在写《捆着我，绑着我》前，鱼叔心里也犯嘀咕。

一个殴打、绑架、囚禁女性的渣男，再多温情的表白，也掩盖不了其罪犯的本质。

所以大团圆的结局，很难不被怀疑在「洗白」。

当然，这绝不是出自阿莫多瓦的男凝视角。

而是源于他自己身上痛苦的经历，以及畸形反常的情感。

阿莫多瓦自小家里贫穷。

在教会学校学习时，受到过神父性侵。

《不良教育》里一段与导演本人经历相似的情节

这也是为什么，他格外热衷于拍摄关于强奸、性侵、变性的故事。

同时，他对女性的体察也敏感入微。

「充分展现了女性在社会生活中的种种被动」

比如， 职场性骚扰 。

在片场，玛利娜时刻小心翼翼。

在好色导演无处不在的凝视下，她必须谨防走光。

再比如， 独自走夜路的危险 。

黑市的药贩子，是位高大强壮的女性，并颇有人脉。

即便如此，仍然会成为被劫持的对象。

至于对里奇的刻画，也并非绝对的美化。

即便他成功实现了两情相悦的愿望，仍按捺不住一点就燃的脾气。

听到敲门声，会认定是玛利娜呼叫了援救。

甚至，痛骂对方为婊子。

每样事物都很真实，除了爱情 。

这就不得不提到影片另一个重要的道具， 镜子 。

两个人几乎所有的亲密场景，都是透过镜子拍摄的。

擦拭伤口、拥抱做爱、吻别，玛利娜都目视着镜中的自己。

镜像，即虚像。

从现实层面来看，身为被囚禁者，玛利娜理应痛恨里奇。

在镜中，她却无可救药地爱上了里奇。

从影片给出的种种细节、对话来看，镜像似乎才是她的真情流露。

但，被姐姐误打误撞发现后，她第一反应仍是求救并逃离。

束缚 关系的基石，终究建不起爱欲的宫殿 。

最终的重逢，两人摆脱了所有不平等的关系，真正意义上地相爱。

或许，电影也是一样。

所有的设定，都仅限于虚构的时空。‍

但凡看过阿莫多瓦的电影，就会发现：

他从来不是为了洗白罪恶，而是试图唤起人们心中的共情与理解。

呼吁人们放下暴力与冷漠，重新相信爱。

电影，终究是一场属于创作者与观众的集体幻想‍。

它不会对现实，造成怎样的危害。

只是让我们在精神的世界里，获得和解与慰藉。